Citat:
Ursprungligen postat av
Godtycklighet
Orson Welles sammanställde dåtidens filmkonst och försökte skapa ett helt nytt filmspråk. Det otroliga är att han kanske aldrig varit så insatt i film före Citizen Kane, och det fullkomligt galna är att han lyckades skapa ett nytt filmspråk. Det skarpa fokuset och lågvinklade kameraarbetet ger ett tydligt nytt filmspråk. Faktum är att allt inte var gammalt i Citizen Kane.
Jag sitter med tidningen Chaplins specialnr med filmen Citizen Kane chaplin 121 nr 2 1973
och där finns en lång artikel om Wells filmskapande sedan 1934, Wells spelade in filmer på 16 millimeter och exprimenterade en hel del, sedan filmade han teaterföreställningar på Mercury Theatre 1938 och detta blev känt först 1972.
När det gäller Hearst så handlar inte filmen om honom, det var Wells som ville vara opportunistisk och påstod i en intervju under inspelningen att filmen handlade om Hearst, det enda som man kan peka ut om Hearst är hur frugan la pussel framför den enorma brasan, Marion Davies höll på med pussel i verkligheten och drack en del, men detta är filmens enda koppling till Hearst.
i själva verket handlar filmen om Chicagomiljonären Harold McCormick, han gifte sig med en ung operasångerska, precis som i filmen och byggde Chicagos operahus för sin frus räkning, precis som i filmen.
Mycket av det som sägs om filmen idag härrör från en mycket förvirrad text av Pauline Keal i boken The Citizen Kane Book från 1971 där Pauline pratat med alla utom Orson Wells och framlägger teorin att det var mankiewicz som ensam stod för manuset, detta är inte sant, Peter Bocdanovich intervjuvade Wells 1971-1972 och Wells förklarar att det i huvudsak var han själv som skrev manuset, Manky skrev vissa scener men i huvuddrag var det Orson Wells som färgade manuset.
Sedan finns en text av Gregg Toland från 1941 där han berättar hur fotot kom till, och i huvudsak var det Gregg som skapade många idéer, mycket var helt nytt för amerikansk film i stort och hans förhoppning var att andra skulle följa i dess spår och bryta upp hur filmer fotades på den tiden, Hollywood hade inget intresse av att berätta en handling i bild, mycket av texten i manuset var rätt teaterbaserat och detta ändrade Gregg på och skapade berättande bilder i stället för att huvudpersonerna skulle sitta i ett rum och snacka.
En helt ny grej var att de byggde tak på kulisserna och detta gjorde att Gregg fick skaffa en väldigt ljuskänslig film och arbeta med helt nya linsfilter som kunde ta in det dubbla ljusstyrkan än tidigare och med taket fick ljussättningen ändras på ett nytt sätt för film så att det blev mörkare i de skapade rummen.
Ser man på svenska filmer efter 1941 så märker man att Gregg Tolands idé om att bygga tak på kulisserna slagit väl ut, för i många svenska bondefilmer så som Ordet 1943 och Rid I Natt 1944 så har det byggts tak i kullissrummen. Även många andra filmer syns rummens tak.
Pauline Keal brukade säga att fotot hade hämtat idéer från andra filmer, men även det är inte sant, om man tittar ytligt på de filmerna så kan det tyckas så, men Citizen Kane hade egna unika idéer i ljussättning i och med att de arbetade med helt ny teknik, tidigare filmer kunde inte ha den ljussättning Kane hade eftersom det inte existerade ljuskänslig film av den sort Gregg använde och det linsfilter som tog in mer ljus.
Sedan har vi de berättande bilderna, den speciella korsklippning de använde ibland, och de montage som filmen är unik för, mycket av detta skapade Gregg ihop med Wells.
Wells själv lärde sig filmteknik genom att varje dag titta på filmen Diligensen och ur detta vidareutvecklade han fotot till att använda sig av flera kamerainställningar och sedan klippa mellan dessa än att göra en hel bild av en scen som var brukligt i amerikanska filmer på den tiden.
Mycket av fotot är unik och är en vidareutveckling av fotot i sovjetisk 20-tals film.
