Kyrkotonarterna!

Snattack gjorde här en väldigt bra beskrivning på hur de modala skalorna ser ut. De appliceras väldigt mycket inom jazz-improvisation och läggs då över specifika ackord.
Spelar man inom C-dur kan man tänka såhär:

C-jonisk (vanlig durskala) kan spelas över Cmaj7 och C6
D-dorisk över Dm7, Dm6, Dm69
E-frygisk över Em7 (och Esus4)
F-lydisk över Fmaj7 och Fmaj7#11
G-mixolydisk över G7, G7b9, G9 och G13
A-eolisk över Am7
B-lokrisk över Bm7b5

Tillägsskalor:
G-superlokrisk kan spelas över G7#11
G-altererad kan spelas över G7#9, G7#11 och G7b9
G-dominantlydisk (vanlig mixolydisk med höjd 4) kan spelas över G7#11

Alla de tre sistanämnda funkar även över vanliga dominanter!

Bbdur skala har två b-förtecken: Bb C D Eb F G A (inga korsförtecken!!)

Något som bör tilläggas, framförallt om du spelar jazz, är att du inte måste begränsa dig till att t.ex bara spela dorisk över IIm (andra ackordet i skalan. I Cdur: Dm), utan du kan spela vilken skala som helst med samma ackordstoner.

T.ex om låten går i Fmoll, och det första ackordet är just ett Fmoll, så kan du mycket väl spela F-dorisk, F-frygisk eller F-eolisk. Det som spelar roll är att skalan innehåller samma toner som Ackordet du spelar över (Fmoll: F, Ab och C), och att det låter bra!


Personligen tycker jag du ska lista ut kyrkotonarterna själv. Lär dig ordningen och namnen, och kom på mönstrerna själv! Tror du lär dig mycket bara på det.

Absolut! Mitt inlägg var mest en grundläggande utredning om hur man kan applicera det som nybörjare

Bara för att jag är dryg; superlokrisk och altererad är samma skala.

Det där är ju helt enkelt att spela skalan som hör till tonarten (C-dur) men börja på roten till ackordet man spelar för tillfället. Jag förstår helt enkelt inte poängen med att definiera skalor som egentligen har samma toner som andra skalor. Varför inte bara säga C-dur istället för D-dorisk?

Kan tipsa dig om Miles Davis album Kind of blue för att svara på din fråga Zukhramm

Finns redan ett antal trådar som behandlar ämnet, men jag tror faktiskt att
de flesta inte blivit mycket klokare av svaren, (inget illa menat till alla tappra som försökt
förklara!!!) därför vill jag skapa en tråd där flashbacks musikkunniga får lov att dela med sig av
sin kunskap, genom att förklara så mycket från början som möjligt. Och ja, jag tillhör inte gruppen
experter...

Hur som helst. Bara namnet skrämmer många (kyrkotonarter), medan den engelska motsvarigheten
"musical modes" klingar betydligt mer lugnande. Men, för att komma till botten med detta, vad är kyrkotonarterna egentligen, och hur ska de tillämpas?

En utförlig förklaring på rätt lätt nivå skulle vara guld!

Wikipedia är som vanligt ett ganska bra ställe att börja på

http://en.wikipedia.org/wiki/Musical_mode

En c-dur skala t.ex. Den innehåller C D E F G A B, den heter C durskalan eftersom skalan utgår ifrån C:et. Utgår du ifrån A:et i skalen får du A mollskalan. Denna är den vanligaste variationen så klart, men det utesluter inte att du kan utgå ifrån E:et eller D:et, då får du en Frygisk respektive Dorisk skala. Detta är kyrkotonarter, vad man aldrig får lära sig är att Dur och Moll egentligen heter Jonisk och Aeolisk. Det är förmodligen dessa satans namn som gör allt så jävla jobbigt enligt mig. Var god!

Kikade där förut, men många frågetecken återstod =/!


Så man utgår ifrån den femte tonen i skolan (i det här fallet, A då tonikan är C) men fortsätter spela
inom samma skala så spelar man en "A Aeolisk kyrkotonart"? Och vidare, D-dorisk om man börjar på D och E-frygisk om man börjar på E? Är det också så att.......

Eftersom E är den tredje noten i skalan, och dess "tonic seventh chord" är em7 (då man staplar terser på varandra.. eller hur det nu är), så låter det fint att lira E frygisk över det? Eller är jag helt ute och cyklar?

Stämmer väldigt bra!

Sen så kan kyrkotonarterna (modus) användas till olika sorters ackord, men det är en helt annan sak